Юлия Идлис пишет: это — один из постов, которые я обещала себе не писать (с разбором чужой истории). На этот раз — «Аноры», которую я, наконец, посмотрела. Вернее, досмотрела: в течение целой недели, кусками по 10-20 минут после отбоя ребёнка.
Так вот: «Анора» мне очень понравилась. Это прозвучит смешно, учитывая споры о «клюкве» и национальных с гендерными стереотипами вокруг неё, но мне понравилась её точность. Особенно: точность в деталях. И вот про одну из этих деталей я хочу написать.
Речь, как вы понимаете, о трусах.
Скорее всего, эта деталь — даже не сценарная (в смысле, не scripted), а заслуга художницы по костюмам Джослин Пирс. Но в ней есть такое глубокое понимание всей истории (то есть, как раз-таки сценария), какое и к автору сценария-то не всегда приходит. Даже к началу съёмок.
Дальше — СПОЙЛЕРЫ.
Первые минут сорок фильма — то есть весь первый акт или первый-второй, смотря какая структурная модель нам ближе — мы видим Анору на работе: в стрип-клубе, дома у сына русского олигарха, на вечеринках. Во всех этих сценах она, что называется, «во всеоружии»: в кружевных стрингах разной степени откровенности или вовсе без оных.
Потом сын русского олигарха на ней спонтанно женится. Разумеется, они продолжают трахаться как кролики на всех горизонтальных поверхностях, которые могут найти, но между эпизодами секса у Аноры, помимо бриллиантового кольца и соболиной шубы, вдруг появляются скромные закрытые трусики-шорты.
В этих шортах её и «принимают» армянские бандиты в компании Юры Борисова.
Как по мне, эти шорты говорят о внутренней трансформации героини гораздо больше, чем все её слова и поступки. Шортики — для уюта, а не для зрелища.
Это — не кружевные стринги, в которых неудобно всё, кроме как красиво их снять и закинуть на люстру.
Анора действительно перестала быть стриптизёршей и приняла новый статус — респектабельной жены олигарха.
Именно поэтому, кстати, её так возмущают слова армянина о том, что сын олигарха женился на проститутке. Какая она проститутка? Вы её шорты видели?!
В фильме «Красотка», на который «Анора» много ссылается и даже прямо цитирует, тоже есть этот переход, но он сделан с помощью всего гардероба в целом. Герой Ричарда Гира отправляет «ночную бабочку» по магазинам и та переодевается в новое с ног до головы. Да, включая нижнее бельё. Но в «Красотке» героиня Джулии Робертс и после смены статуса продолжает щеголять в шёлковых кружевных ночнушках. Пусть и в дорогих и стильных. То есть это, всё-таки — бельё для соблазнения, а не для сна. Может, потому, что она, всё-таки — не жена олигарха, а всего лишь девушка на неделю. И до трусов Аноры ей пока далеко.
Но эти трусы не зацепили бы меня так, если бы не финал. По-моему, просто блестящий. В том числе и этой деталью.
После скоропостижного развода с сыном олигарха, в последнюю ночь перед тем, как покинуть его роскошный дворец навсегда, Анора стоит у окна и смотрит на потрясающий вид. К слову сказать, на ней в этот момент — закрытые чёрные «брифы» (ещё одни скромняцкие трусы для удобства).
А дальше — сцена в машине, когда Анора «даёт» персонажу Юры Борисова. Якобы, за украденное для неё кольцо с бриллиантом (а на самом деле, мне кажется, пытается его изнасиловать — в отместку за то, как мир только что изнасиловал её). Персонаж Борисова задирает на ней юбку... и мы снова видим её «рабочие» кружевные стринги.
Именно эти стринги, а не кольцо в кулаке, многозначительные взгляды и неловкий секс в машине, разбили мне сердце. Dust, как говорится, to dust, and ashes to ashes.
Круг замкнулся и Анора снова «работает». После ночи во дворце она проснулась, приняла душ и влезла в своё «орудие пролетариата».
Надеть те трусы или эти — сознательное решение героини (и каждого человека). Для меня оно «делает» и финал, и в целом весь фильм. Так что теперь мне дико интересно, что там с трусами в сценарии.
Вернее, что там в сценарии вместо этих трусов. Неужто диалоги?
Автор: Юлия Идлис.
Интересное:
Комментариев нет:
Отправить комментарий